LOS BALBUCEOS EN EL NOVELISTA DETECTIVE Y PIGMALIÓN

 

Enrique Ferrari Nieto. Nació en Valladolid, España, en 1979. Es doctor en Filosofía y licenciado en Filología Hispánica. Ha escrito un libro, Diccionario del pensamiento estético de Ortega y Gasset (Mira editores, 2010), y cerca de treinta artículos científicos sobre literatura y filosofía. Es profesor y colabora con diversos medios de comunicación como crítico literario y en las tribunas de opinión.

 

El balbuceo, decía Ortega, es la forma literaria de los niños, con esa dificultad, con esa vacilación al pronunciar. Pero no porque no sepan hablar, decía, sino porque su pensamiento es germinal, informe[1]. Con lo que, con ese vínculo que suponía entre lo escrito y el modo renqueante como estaba escrito, abría dos espacios contiguos en la literatura, o en la concepción de la literatura, y sacaba del segundo de es-tos, el menos obvio, el que algunos han llamado metafísico o existencial, por su dimensión epistemológica, los nutrientes de la novela: Porque esa impresión de balbucir en el primero de los espacios, puramente formal, concentrado en la técnica, era para Ortega casi una exigencia, el rastro que forzosamente tenía que dejar un escritor para trascender lo formal con un proyecto mucho más ambicioso: para —como escribió del Mío Cid— lle-varnos por el camino más corto al íntimo fondo de una realidad enérgica: para ahondar, para penetrar en la realidad con la escritura.

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[1] J. Ortega y Gasset, “Pío Baroja: anatomía de un alma dispersa”, Obras completas. Madrid: Alianza Editorial, 1983. Tomo IX, pp. 479-480.